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  （Francesco Furini，1603-1646），一位意大利佛罗伦萨大师。他是一位在尘俗与崇高之间游走的画家，以其共同的理性烟熏技法（sfumato）和充溢任劳任怨的艺术风格，在艺术史上留下了深入的印记。

  富里尼出生于佛罗伦萨的一个艺术世家，血液中流淌着艺术的基因。他的父亲是一位肖像画家，姐姐们也在艺术与音乐范畴锋芒毕露。他早年师从马蒂奥·罗塞利，但很快便吸收了多梅尼科·帕西尼亚诺和乔瓦尼·比里韦蒂的艺术营养，乃至遭到卡拉瓦乔及其追随者的深入影响。他的艺术旅程充溢了探究与交融，既有佛罗伦萨传统风格主义的保存，又有巴洛克风格的立异与热情。

  富里尼的著作常常以圣经和神话故事为布景，但他笔下的女人形象却充溢了尘俗的理性美。他的《希拉斯与仙女》（1630年）就是这种风格的模范——六位女人裸体在模糊的烟熏技法中若有若无，既展示了人体的柔美，又透露出一种奥秘的郁闷。他的画作中，女人常常被描绘得既性感又软弱，这种任劳任怨的情感表达使他的著作充溢了张力。

  但是，富里尼的艺术生计并非一往无前。1633年，他成为了一名牧师，这一身份与他的艺术风格形成了明显的比照。他的著作中那种“病态的性感”与宗教的严肃感形成了激烈的抵触，乃至引起了同年代清教徒式评论家的批判。但正是这种任劳任怨，使他的艺术愈加耐人寻味。

  富里尼晚年受费尔迪南多二世·德·美第奇之命，在皮蒂宫创作了两幅大型岩画，描绘了卡雷吉柏拉图学院和洛伦佐大帝之死的寓言。这些岩画尽管与他的油画风格不一样，但却展示了他对庞大叙事与哲学考虑的深入理解。

  1646年，富里尼在逝世前一年再次前往罗马，似乎是为了在生命的止境，再次寻找艺术的源头。他的艺术，好像他笔下的烟熏技法，模糊而深邃，既是对美的寻求，也是对人道与神性的永久探究。

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